Podsumowanie "Mozarta i Salieri" Puszkina. Bohaterowie i główny konflikt

Przewidując krótką treść spektaklu "Mozart i Salieri" (A.S. Puszkin), należy powiedzieć, że jest on raczej mały i są w nim tylko dwie postaci - kompozytorzy Mozart i Salieri.

Istota konfliktu

Podstawą konfliktu gry jest wewnętrzny konflikt Salieri, który można zredukować do zrozumienia istoty twórczości w ogóle. Dla niego muzyka to praca, rzemiosło i ciągłe samodoskonalenie. Innymi słowy, przezwyciężenie. Dla Mozarta komponowanie muzyki - to jest inspiracja i radość. On tworzy łatwo i swobodnie.

Tak więc, w krótkiej treści "Mozarta i Salieri" Puszkina, zauważamy, że główna kwestia sztuki, na którą nie ma odpowiedzi, i którą Salieri dręczy: dlaczego niektórzy ludzie obdarzeni są geniuszem bezwarunkowo, podczas gdy inni są zmuszeni udowodnić swoje miejsce wśród swoich kolegów w warsztatach z niestrudzoną ciężką pracą?

Wierzy, że niebo jest niesprawiedliwe, rozświetlając "głowę szaleńca" i "bezczynnych odkrywców". W końcu Mozart nie zasługuje na swój wielki dar, spala swoje życie bez pracy, więc musi umrzeć. Salieri widzi swoje zadanie zabicia Mozarta. To wielkie zadanie, myśli.

A jeśli rozwiązanie konfliktu w Puszkinie (Salieri zabije Mozarta w finale przedstawienia) jest dramatyczne, nie prowadzi do odpowiedzi na główne pytanie - w istocie finał pozostaje otwarty.

W podsumowaniu treści "Mozarta i Salieri" Puszkina opowiadaliśmy o głównym konflikcie sztuki.

O bohaterach spektaklu

Prototypy bohaterów spektaklu są prawdziwymi osobowościami, ale ich łączenie, zwłaszcza z takim finałem, najprawdopodobniej dzieje się tylko dzięki woli autora.

W podsumowaniu "Mozarta i Salieri" Puszkina konieczne jest wyjaśnienie, że Antonio Salieri był kiedyś (pod koniec XVIII - początku XIX wieku) uważany za słynnego i uznanego muzyka. To włoski kompozytor, zwolennik Glucka, twórcy wielu utworów wokalnych i wokalnych, dyrygent sądowy. Był nauczycielem, zaszczepił podstawy mistrzostwa tak słynnym kompozytorom jak Schuberta, Liszta, Beethovena.

Ale można powiedzieć, że los zagrał z nim okrutny żart - a przy lekkiej dłoni Puszkina pozostał w opowiadaniu "morderca Mozarta". To "piętno" tak utkwiło mu w pamięci znacznie później, w Mediolanie, w 1997 r., Nawet odbył się sąd, który całkowicie uniewinnił muzyka i potwierdził jego niewinność po śmierci Mozarta.

Oprócz Mozarta istnieje trzecia postać w spektaklu, której obecność można nazwać symboliczną, poza ekranem. To jest człowiek ubrany na czarno, lub, jak go nazywa Mozart, "mój czarny człowiek" jest przybyszem, który przybył, by zamówić mu requiem i nie pojawił się na rozkaz. Stał się czymś w rodzaju posłańca śmierci, posłańca sił pozaziemskich - jakby Requiem Mozart pisał dla siebie. Ten ponury obraz jest dość powszechny w literaturze światowej: Puszkin go podniósł Goethe ("Faust"), później został wypożyczony do ich dzieł Leonid Andreev i Sergey Yesenin.

Następnie przedstawiamy podsumowanie scen Puszkina "Mozart i Salieri".

Scena pierwsza

W krótkiej treści sztuki Puszkina "Mozart i Salieri" zauważamy, że na początku pierwszej sceny Salieri siedzi w swoim pokoju i zastanawia się nad sobą, wypełniona studiami, pracą i zasłużoną chlubą życia i jak wielką jest jego zazdrość o Mozarta. Sam Mozart odwiedza go i prowadzi ulicznego muzyka, ślepego starca "Skrypacha", którego właśnie poznał w tawernie. Grał arię Cherubina Skrypki z opery Mozarta Le nozze di Figaro i grał tak źle, że autor zabawiał się.

Kiedy staruszek znów zaczyna grać, Mozart śmieje się, a Salieri oburza się i odjeżdża skrzypka.

Następnie Mozart gra na fortepianie "drobiazg", który został skomponowany przez niego podczas ostatniej bezsennej nocy. Jego słuchacz jest już pod wrażeniem i mówi, że Mozart jest "bogiem", a on jest "niegodny samego siebie". Mozart odnosi się do tych przejawów rozkoszy z oczywistą ironią, żartobliwie odpowiada, że ​​"moje bóstwo jest głodne", a Salieri natychmiast zaprasza go na obiad do tawerny.

Mozart odchodzi, by ostrzec swoją żonę, a reszta wyjaśnia swoje zadanie sobie i publiczności: "Zostałem wybrany, by go powstrzymać", inaczej umarliśmy. Aby zabić boskiego Mozarta, w opinii Salieri, jest również konieczne, aby mogli stworzyć podobne do skrzydlatych dzieci z prochu. I przygotowuje truciznę.

To podsumowuje pierwszą scenę tragedii Puszkina "Mozarta i Salieri".

Scena druga

Mozart opowiada o tym, jak przyszedł do niego "czarny człowiek", który zamówił Requiem i nie pojawił się ponownie. Rozmówca próbuje go pocieszyć, mówiąc, że dla zabawy, za radą Beaumarchais, trzeba ponownie przeczytać Le nozze di Figaro i wypić kieliszek szampana. "Czy to prawda - zastanawiał się Mozart - że ktoś został otruty przez Beaumarchais?" Salieri zaprzecza temu, a Mozart dodaje to, oczywiście, ponieważ "był geniuszem, jak ty i ja" i wiadomo, że "geniusz i łajdactwo to dwie sprzeczne rzeczy".

Salieri nalewa truciznę do kubka swojego towarzysza i pije wino. Następnie Mozart, siedząc przy fortepianie, gra swoją nową kompozycję - Requiem. Jego słuchacz jest wzruszony: jest "boleśnie i przyjemnie", jak gdyby wykonał trudną, ale niezbędną pracę.

Mozart źle się czuje i wraca do domu. Ale Salieri pozostaje, by rozważyć pytanie, które dręczy go. Przypomina historię "Bonarotti" (w podsumowaniu tragedii Puszkina "Mozart i Salieri" należy zauważyć, że odnosi się to do słynnej historii, w której wielki włoski malarz i rzeźbiarz Michelangelo Buonarroti zatruł swój model, aby dokładniej przekazać udręki umierającego Chrystusa).

Czy artysta, który popełnił zbrodnię w imię sztuki, może być genialny? A może ta historia to kłamstwo, tłum?

W tej kwestii muzyk dla siebie (lub widza) gra się skończyła.

Podsumowaliśmy grę Mozarta i Salieri Puszkina.