Vladimir Maximov: biografia i fotografia

Vladimir Maximov - słynny pisarz domowy. Znany również jako redaktor i publicysta.

Biografia pisarza

Vladimir Maximov urodził się w 1930 roku. Urodził się w Moskwie. Jego ojciec był prostym robotnikiem. Według jednej z wersji zaginął podczas II wojny światowej, według innego padł Stalinowskie represje 1937 r. Pod zarzutami trockizmu.

Nazwisko pisarza w chwili urodzenia to Lew Aleksiejew Samsonow. W okresie dojrzewania miał buntowniczą postać. Dorastał bez ojca, matka nie mogła sobie z nim poradzić. W młodości Vladimir Maximov uciekł z domu. Mieszkał bezdomny na ulicy, ponieważ zmienił imię i nazwisko, krewni nie mogli go znaleźć. W rezultacie przyszły prozaik został wychowany w sierocińcach. Wpadł w kolonię dla młodocianych przestępców, skąd regularnie uciekał. Ukrył się w całym kraju - w Azji Środkowej, na Syberii i Zakaukaziu.

W wieku 16 lat otrzymał 7 lat więzienia za zestaw przestępstw, ale wkrótce został zwolniony z powodów zdrowotnych. Po uwolnieniu pracował na budowach i wyprawach na dalekiej północy i na Syberię. Ostatecznie osiadł w Kubanie, osiedlając się w kołchozie rolniczym "Red Star".

Pierwsze doświadczenia literackie

Vladimir Maksimov zaczął pisać wiersze w latach 50-tych. W 1952 r. Został po raz pierwszy opublikowany w gazecie "Soviet Kuban". Od 54. mieszkał w mieście Cherkessk w regionie Stawropol. Tutaj był już zaangażowany w pracę dziennikarską. Pracował w radiu i lokalnych mediach drukowanych.

W Cherkessk opublikowano jego pierwszą kolekcję poetycką. Nazywano go "Pokolenie na zegarze". Obejmuje wiersze, wiersze, a nawet przekłady twórców północnokaukaskich. Książka nie była sukcesem.

Aby kontynuować samokształcenie, Vladimir Maximov przeniósł się do Moskwy. Tutaj zajmował się literacką pracą kobiet, pisał artykuły i eseje do gazet i czasopism, tłumaczył wiersze poetów republik radzieckich.

"Żyjemy na ziemi"

Pierwsze znaczące dzieło Maksimov Vladimir Emelyanovich opublikował w 1961 roku. W almanachu "Tarusa Pages" opublikował swoją opowieść "Żyjemy na ziemi". Mniej więcej w tym samym czasie pojawiła się kolejna historia w innym czasopiśmie literackim Alive Man.

Bohaterowie Maksimova mieli niezwykły los, żyjąc nieuprawnie i niespokojnie. Wyglądali jak większość obywateli radzieckich, ale wcale nie byli jak postacie z innych dzieł tamtych czasów. Wiele z tych historii było autobiograficznych.

Prace te są wysoko cenione, w szczególności Paustovsky i Tvardovsky. W 1963 r. Vladimir Maximov został przyjęty do Związku Pisarzy ZSRR. Biografia prozaika była związana wyłącznie z dziełem literackim.

Pisarz w opozycji

Co więcej, sam Maksimow, podobnie jak wielu bohaterów swoich dzieł, był przeciwny temu, co działo się wokół niego, nie pasował do radzieckiej rzeczywistości. Stało się to szczególnie jasne na początku lat 70-tych. W swoich artykułach i listach krytykował strukturę i istniejącą moc. Teksty te rozeszły się wyłącznie w samizdacie. Publikowane również w zagranicznych publikacjach emigrantów.

W tym okresie dwie powieści Maximova są publikowane za granicą: "Kwarantanna" i "7 dni tworzenia". Społeczeństwo radzieckie jest w nich krytykowane, wyraźna jest chrześcijańska orientacja. Publikacje te doprowadziły do ​​ostatecznego zerwania autorki z władzami. W 1973 r. Vladimir Maximov został wydalony ze Związku Pisarzy. Zdjęcia autora nie pojawiały się już w oficjalnej prasie sowieckiej.

Po odejściu z pracy w domu, prozaik stał się coraz bardziej popularny na Zachodzie.

Emigracja

W 1974 r. Maksymowi i jego żonie pozwolono na roczny wyjazd do Francji. Ale on opuścił kraj na zawsze, gdyż krótko przed tym otrzymał wezwanie, by zgłosić się na badania lekarskie dotyczące zdrowia psychicznego. W tym czasie mogło to grozić uwięzieniem w klinice psychiatrycznej.

W Paryżu Maximov ożył. Zacząłem dużo pisać. Szczególnie wyróżnia się dwie powieści powstałe na wygnaniu. To jest "Arka dla nieproszonych" i "Spojrzenie w otchłań".

Pierwszy ujawnia obraz radzieckiego Generalissimo Stalina poprzez kontrast między jego zwyczajną codziennością a klęskami żywiołowymi, do których prowadzi jego polityka. W drugim, napisanym w 1986 roku, losy uczestnika wojny secesyjnej, Admirała Kołczaka, ukazano w romantycznej opowieści.

Dziennik "Kontynent"

Najbardziej ambitnym dziełem Maximova we Francji było wydanie magazynu Kontynent. Pracował nad tą emigracyjną edycją przez około dwadzieścia lat.

W ten sposób dorobek "Kontynentu" stał się rodzajem kontynuacji tradycji wydawania pisma o problemach w Rosji za granicą. Pierwszym znakiem był Dzwon Hersera.

Magazyn Maximova żywo i rzetelnie opisał krajową rzeczywistość, opowiedział o tym, czego nie można było wymienić na łamach sowieckiej prasy. Pod wieloma względami był to magazyn literacki. Dlatego często porównywano go do "Contemporary" Puszkina i "Notes of the Fatherland" Niekrasowa. Zarówno w tych wydaniach, jak i na kontynencie, nowości współczesnej prozy i poezji były znaczącymi społecznie tekstami, które pobudzały społeczeństwo do aktywnego obywatelstwa, odzwierciedlającego główne problemy rosyjskiego społeczeństwa w tym czasie.

Vladimir Maximov jest pisarzem, któremu udało się stworzyć bardziej progresywną publikację niż nawet Nowy Świat Tvardowskiego, który wciąż był wydany w ZSRR w warunkach ścisłych ograniczeń wyboru tematów i ich zasięgu. Tylko w ten sposób można było potwierdzić zasadność definicji inteligencji jako pojęcia oznaczającego część społeczeństwa, która jest w stanie swobodnie myśleć i wyrażać swoje poglądy na wszelkie pytania.

Jednocześnie wśród stopniowo postępującej części sowieckiego społeczeństwa było sporo osób, które krytykowały publikację pisma "Kontynent". Wśród nich był Aleksander Sołżenicyn, znany pisarz i laureat Nagrody Nobla w dziedzinie literatury. Nawiasem mówiąc, pochodzi z "Nowego Świata". Skrytykował pomysł Maximova za bycie zbyt ostrożnym, próbując kompromisu w wielu kwestiach.

Wróć do Rosji

Po rozpadzie ZSRR Vladimir Maximov zaczął pojawiać się w swojej ojczyźnie. Biografia pisarza w tym samym czasie aż do ostatnich lat jego życia pozostała związana z zagranicą. On sam w latach 90. zaczął okresowo przyjeżdżać do Rosji. Jednak nawet w tym czasie był bardzo sceptyczny i krytyczny wobec obecnej władzy i tego, co działo się w kraju, aby znaleźć porozumienie między władzą. Jedyną rzeczą, która zmieniła się radykalnie, jest dostęp do jego dzieł. Nikt nie zabronił drukowania i publikowania ich w ich ojczyźnie.

Wielu było zaskoczonych i rozgniewanych jego publikacją w Prawdzie. Gorącym głowom udało się nawet oskarżyć pisarza o brak zasad. W końcu był zawsze znany z antykomunistycznego sentymentu. I tutaj mówił w odwrotny sposób. Nie wszyscy rozumieli, że najważniejsze dla Maximova był nie istniejący system polityczny, ale patriotyzm i troska o prawdziwe dobro jego ojczyzny. Jego dziennikarskie artykuły i eseje, z którymi zaczął regularnie pojawiać się na łamach mediów w latach 90., były poświęcone wyłącznie ochronie interesów narodu rosyjskiego. I nic więcej.

W tym czasie jego najsłynniejsze prace zostały ponownie wydane w Rosji, nawet pełne dzieła autora zostały opublikowane w ośmiu tomach. W 1992 r. W Teatrze Majakowskiego odbył się spektakl w sztuce Maximova zatytułowany "Kto się boi Raya Bradbury?".

Proza śmierci

Obywatelstwo sowieckie, któremu Maksimow został pozbawiony po emigracji za granicą, zostało mu szybko zwrócone w 1990 roku. W ostatnich latach życia zaczął coraz częściej przyjeżdżać do Rosji i zostać na dłużej. Przez długi czas mieszkał w Moskwie. Mocno liczył na demokratyczne zmiany w społeczeństwie i na fakt, że oblicze Rosji zmieni się radykalnie.

Surowa rzeczywistość pokazała mu i wszystkim innym, że nadzieje te były przedwczesne i na próżno. W publicznych przemówieniach i artykułach coraz częściej pojawiał się temat rozczarowania, pesymizmu, niewiary w świetlaną przyszłość Rosji.

Zmarł w 1995 roku w Paryżu.