Art Trails in Literature

Przetłumaczone z greckiego "τρόπος", szlak oznacza "obrót". Co oznaczają szlaki w literaturze? Definicja, zaczerpnięta ze słownika S.I. Ozhegova mówi: trop jest słowem lub zwrotem w znaczeniu figuratywnym, alegorycznym. Tak więc mamy do czynienia z przekazywaniem znaczenia pojęć z jednego słowa do drugiego.

Tworzenie się tropów w kontekście historycznym

Przeniesienie znaczeń staje się możliwe ze względu na niejednoznaczność pewnych pojęć, co z kolei wynika ze specyfiki rozwoju słownictwa języka. Tak więc, na przykład, możemy łatwo prześledzić etymologię słowa "wieś" - od "drewnianego", czyli wskazując na materiał budowlany drewna.

Jednak znalezienie oryginalnego znaczenia innymi słowy - na przykład takiego jak "dziękuję" (pierwotne znaczenie: "Save God") lub słowo "bear" ("Wiedząc, wiedząc, gdzie jest miód") - jest już trudniejsze.

Ponadto, niektóre słowa mogą uratować pisownię i ortezę, ale jednocześnie zmienić ich znaczenie. Na przykład pojęcie "człowiek na ulicy", rozumiane we współczesnym postrzeganiu jako przedsiębiorca (czyli ograniczone przez materiał, interesy konsumenta). W oryginale pojęcie to nie miało nic wspólnego z ludzkimi wartościami - wskazywało na terytorium zamieszkania: "miejski człowiek na ulicy", "wiejski człowiek na ulicy", to znaczy mieszkaniec określonej miejscowości.

Trasy w literaturze. Pierwotne i wtórne znaczenie tego słowa

Słowo to może zmienić swoje pierwotne znaczenie nie tylko na długi czas, w kontekście społeczno-historycznym. Zdarzają się również przypadki, w których zmiana znaczenia słowa wynika z konkretnej sytuacji. Na przykład w frazie "ogień płonie" nie ma ścieżki, ponieważ ogień jest fenomenem rzeczywistości, a palenie jest cechą charakterystyczną, cechą. Te właściwości są nazywane primary (main).

Weź dla porównania inny przykład:

"Wschód pali nowy świt"

(A.S. Puszkin, "Połtawa").

W tym przypadku nie mówimy o bezpośrednim zjawisku palenia - pojęcie to jest używane w znaczeniu jasności, koloru. Oznacza to, że kolory świtu przypominają ogień w kolorze i nasyceniu (z którego pożyczona jest własność "palić"). W związku z tym jesteśmy świadkami zastąpienia bezpośredniego znaczenia terminu "oparzenia" pośrednim, uzyskanym w wyniku skojarzonego połączenia między nimi. W literaturoznawstwie nazywa się to własnością drugorzędną (przenośną).

Dzięki tym zjawiskom zjawiska otaczającej rzeczywistości mogą nabywać nowe właściwości, działać z boku niezwykłego, wyglądać bardziej żywo i wyraziście. Główne rodzaje tropów w literaturze to: epitet, porównanie, metonimia, metafora, litos, hiperbola, alegoria, personifikacja, synecdocha, parafraza (a) i inne. Różne typy tropów mogą być użyte w tej samej pracy. Również w niektórych przypadkach występują mieszane szlaki - rodzaj "stopu" kilku gatunków.

Rozważ przykłady najczęstszych szlaków w literaturze z przykładami.

Epitet

Epitet (w przekładzie z greki "Załączony") jest poetycką definicją. W przeciwieństwie do definicji logicznej (mającej na celu identyfikację podstawowych właściwości przedmiotu, odróżnienie go od innych obiektów), epitet wskazuje na bardziej warunkowe, subiektywne właściwości pojęcia.

Na przykład wyrażenie "zimny wiatr" nie jest epitetem, ponieważ mówimy o obiektywnie istniejącej własności zjawiska. W tym przypadku jest to rzeczywista temperatura wiatru. W tym samym czasie zwrot "dmuchanie na wiatr" nie powinien być brany dosłownie. Ponieważ wiatr jest istotą nieożywioną, dlatego nie może "wysadzić" ludzkiego zrozumienia. Chodzi tylko o ruch powietrza.

Z kolei zwrot "zimne spojrzenie" tworzy poetycką definicję, ponieważ nie chodzi o rzeczywistą, zmierzoną temperaturę spojrzenia, ale o jej subiektywną percepcję z zewnątrz. W tym przypadku możemy mówić o epitet.

Tak więc, poetycka definicja zawsze dodaje wyrazistości tekstowi. Sprawia, że ​​tekst jest bardziej emocjonalny, ale jednocześnie bardziej subiektywny.

Metafora

Ścieżki w literaturze są nie tylko jasnym i barwnym obrazem, ale mogą też być zupełnie nieoczekiwane i dalekie od jasności. Podobnym przykładem jest taki rodzaj szlaku, jak metafora (greckie "μεταφορά" - "przeniesienie"). Metafora występuje, gdy wyrażenie jest używane w sensie przenośnym, aby nadać mu podobieństwo do innego podmiotu.

Jakie ścieżki w literaturze pasują do tej definicji? Na przykład:

"Plant Rainbow Outfit

Zachowane ślady niebiańskich łez "

(M.Yu. Lermontov, "Mtsyri").

Podobieństwo wskazane przez Lermontowa jest zrozumiałe dla każdego zwykłego czytelnika i nie jest zaskakujące. Kiedy autor przyjmuje za podstawę bardziej subiektywne doświadczenia nieodłącznie związane z daleka od każdej świadomości, metafora może wyglądać całkiem nieoczekiwanie:

"Niebo jest bielsze niż papier

różowe na zachodzie

tak jakby były złożone, zmięte flagi,

zdemontowane slogany na magazynie "

(IA Brodsky "Twilight. Snow ..").

Porównanie

L. N. Tołstoj wyszczególnił porównanie jako jeden z najbardziej naturalnych sposobów opisu w literaturze. Porównanie jako tropu artystycznego implikuje istnienie porównania dwóch lub kilku obiektów / zjawisk w celu wyjaśnienia jednego z nich poprzez właściwości drugiego. Podobne ścieżki w literaturze są bardzo powszechne:

"Stacja, ognioodporne pudełko.

Rozdzielenie moich spotkań i separacji "

(B. L. Pasternak, "Stacja");

"Bierze się jak bomba,

bierze - jak jeż,

jako obosieczna brzytwa .. "

(V.V. Mayakovsky "Wiersze o paszporcie radzieckim").

Ryciny i szlaki w literaturze z reguły mają złożoną strukturę. Porównanie z kolei ma również pewne podgatunki:

• utworzone z przymiotnikami / przysłówkami w formie porównawczej;
• przy pomocy rewolucji ze związkami "dokładnie", "jak", "jak", "jak", itp .;
• za pomocą zwrotów z przymiotnikami "podobny", "przypominanie", "podobny" itp.

Ponadto porównania mogą być proste (gdy porównanie przeprowadza się za pomocą jednego znaku) i rozwinięte (porównanie wielu znaków).

Hiperbola

Jest to nadmierna przesada wartości, własności obiektów. ".. Tam - najniebezpieczniejsza, wielkooki, ogoniasta Dziewczyna Morska, śliska, szkodliwa i kusząca" (T.Natstaya, "Noc"). To nie jest opis morskiego potwora - tak główny bohater, Aleksiej Pietrowicz, widzi swojego sąsiada we wspólnym mieszkaniu.

Odbieranie hiperbolizacji może być użyte do wyśmiewania czegoś lub do wzmocnienia efektu danej cechy - w każdym razie użycie hiperboli powoduje, że tekst jest emocjonalnie bardziej intensywny. Tak więc, Tolstaya mógł podać standardowy opis dziewczyny - sąsiadów jej bohatera (wzrost, kolor włosów, wyraz twarzy itp.), Co z kolei tworzy bardziej konkretny obraz dla czytelnika. Jednak narracja w opowiadaniu "Noc" jest prowadzona przede wszystkim od samego bohatera, Aleksieja Pietrowicza, którego rozwój umysłowy nie odpowiada wiekowi dorosłego. Patrzy na wszystko oczami dziecka.

Aleksiej Pietrowicz ma swoją własną wizję otaczającego świata ze wszystkimi jego obrazami, dźwiękami, zapachami. Nie jest to świat, do którego jesteśmy przyzwyczajeni - jest to połączenie niebezpieczeństw i cudów, jasnych kolorów dnia i przerażającej czerni nocy. Dom dla Aleksieja Pietrowicza - wielkiego statku, który wyruszył w niebezpieczną podróż. Mamusia to najwyższy statek - wspaniały, mądry - jedyna twierdza Aleksieja Pietrowicza na tym świecie.

Dzięki recepcji hiperbolizacji zastosowanej przez Tołstoja w opowiadaniu "Noc" czytelnik ma okazję spojrzeć na świat oczami dziecka, odkryć nieznaną stronę rzeczywistości.

Litota

Przeciwieństwem hiperboli jest odbiór litos (lub hiperbola odwrotna), która polega na nadmiernej minimalizacji właściwości obiektów i zjawisk. Na przykład "boy-s-plcik", "kot płakał" itp. W związku z tym takie ścieżki w literaturze, takie jak litos i hiperbola, mają na celu znaczne odchylenie jakości obiektu w tym czy innym kierunku od normy.

Podszywanie się

Ta ścieżka ma miejsce, gdy autor przenosi właściwości osoby na obiekty nieożywione. Mogą to być zarówno zewnętrzne znaki, myśli i działania:

"Promień przeleciał wzdłuż ściany,

A potem wślizgnął się na mnie.

"Nic - szepnął -

Usiądź w ciszy! "

(EA Blaginina, "Mama śpi ...").

Ta technika jest szczególnie popularna w baśniach i bajkach. Na przykład w spektaklu "Królestwo oszukanych luster" (V. G. Gubarev) dziewczyna rozmawia z lustrem, jakby była żywym stworzeniem. W opowieściach G.-H. Andersen często "ożywia" różne przedmioty. Komunikują, kłócą się, narzekają - na ogół zaczynają żyć własnym życiem: zabawki (Piggy Bank), groszek (pięć z jednej kapsułki), tablica łupkowa, notatnik (Ole Lukoye), moneta (" Srebrna moneta ") i inne.

Z kolei w baśniach przedmioty nieożywione nabywają właściwości osoby wraz z jego wadami: "Arkusze i korzenie", "Dąb i trzcina" (IA Kryłow); "Arbuz", "Piatak i Rubel" (S.V. Mikhalkov), itp.

Art Trails in Literature: The Problem of Differentiation

Należy również zauważyć, że specyfika technik artystycznych jest tak różnorodna, a czasem subiektywna, że ​​nie zawsze możliwe jest wyraźne odróżnienie określonych ścieżek w literaturze. Na przykładach z tej lub innej pracy często pojawia się zamieszanie, ponieważ odpowiadają one jednocześnie kilku rodzajom tropów. Na przykład metafora i porównanie nie zawsze nadają się do ścisłego zróżnicowania. Podobna sytuacja występuje w przypadku metafory i epitetu.

Tymczasem krajowy krytyk literacki A. N. Veselovsky wyróżnił taki podgatunek jako epitet - metaforę. Z kolei wielu badaczy traktowało epitet jako rodzaj metafory. Ten problem wynika z faktu, że niektóre rodzaje tropów w literaturze po prostu nie mają jasnych granic różnicowania.