Tatyana Lioznova: filmy, biografia, zdjęcia i ciekawe fakty

W światowej kinematografii nie ma zbyt wielu kobiet-reżyserów. Z tym, co łączy - nie wiadomo jednak, jak pokazuje praktyka, która stała na czele procesu filmowania, płeć piękna jest w stanie tworzyć prawdziwie duchowe projekty filmowe. Do najsłynniejszych radzieckich przedstawicieli tego zawodu należy reżyserka Tatyana Lioznova, która zaprezentowała publiczności takie arcydzieła jak "Trzy topole na Pluuszczikach", "Siedemnaście chwil wiosny" i "Karnawał".

Dzieciństwo

Przyszły prima radzieckiego kierunku narodził się w 1924 r. W Moskwie. Ojciec dziewczyny, Mojżesz Aleksandrowicz, był inżynierem-ekonomistą. Na początku Wielkiej Wojny Ojczyźnianej umarł bohatersko. Matka Tatiany Lioznovy, Ida Izraelilevna, w przeciwieństwie do swojego męża, miała wykształcenie tylko 3 klas, ale to nie przeszkodziło jej stać się mądrą kobietą. Po śmierci męża, z własnej siły, podniosła córkę na nogi i próbowała zapewnić jej najbardziej potrzebne rzeczy.

Po ukończeniu szkoły Tatiana Lioznova początkowo próbowała swoich sił w Instytucie Lotnictwa w Moskwie. Ale po sześciu miesiącach uświadomiła sobie, że to nie jest jej sposób, i opuściła go.

Badanie w VGIK i pierwsze prace

W 1943 r. Młoda Tatyana Lioznova (na zdjęciu zdjęcie aktorki) weszła do działu reżyserskiego VGIK. Miała szczęście, że dostała się do studia do nauczycieli Siergieja Gierasimowa i Tamary Makarowej. Sergei Appolinarievich stał się dla młodego studenta nie tylko nauczycielem, który ujawnił jej wiele tajemnic reżyserii, ale także był przez nią postrzegany jako ojciec. Warto zauważyć, że Gerasimov ogromnie docenił talent swojego ucznia, a podczas pracy nad Młodym Gwardiem uczynił ją swoim asystentem przy strzelaniu. Co więcej, pozwolił jej samodzielnie zarządzać zdjęciami małego epizodu zdjęcia, a także wykorzystał w projekcie fragment z kursu Lioznovy (taniec Lyubki, który wykonała Inna Makarova).

Pomimo najlepszych rekomendacji Gerasimova i Makarovej, a także udziału w tworzeniu tak znanego zespołu jak "Młoda straż", po ukończeniu VGIK nie było pracy dla utalentowanej dziewczyny.

Aby przeżyć, Tatyana Lioznova na początku wraz z matką szyła szlafroki na zamówienie. Później udało się zdobyć złota rączkę w studiu filmowym. Tutaj zabrano ją do wszelkich prac, w tym do sprzątaczek. To doświadczenie przydało jej się później, ponieważ po objęciu stanowiska reżyserka była dobrze zorientowana we wszystkich zawiłościach procesu tworzenia filmu i wiedziała, jak utrzymać ścisłą dyscyplinę na planie.

Aby pomóc utalentowanemu uczniowi, Sergey Gerasimov wziął ją jako asystenta przy pracy nad niektórymi projektami. W szczególności wspólnie z nim i Samsonem Samsonovem wystawili sztukę "Dziewczyna o siwych włosach" w Teatrze Vakhtangov.

Prawie osiem lat po ukończeniu szkoły Tatyana Lioznova pomagała innym. Filmografia tego okresu to film "Ziemia i ludzie" Stanisława Rostockiego (był drugim reżyserem). W tym samym czasie Tatyana Michajłowna wspólnie z Władimirem Bielajewem napisała kilka sztuk opartych na folklorze ludów Chin i Korei.

Debiut reżyserski: The Memory of the Heart Movie

W 1958 r. Nastąpił przełom w karierze Tatiany Lioznovej - została mianowana dyrektorem taśmy "Pamięć serca". Scenariusz do tego projektu napisali dwaj jej nauczyciele - małżonkowie Sergey Gerasimov i Tamara Makarova (ten ostatni zagrał główną postać na zdjęciu - Ekaterina Iwanowna).

Taśma debiutancka była bardzo udana. W nim Tatyana Lioznova mogła szczerze "opowiedzieć" o miłości, honorze, lojalności i niezwykłej odwadze. Oczywiście, w tym dziele nadal odczuwalny był wpływ reżysera na sposób jej nauczyciela, Gierasimowa, jednak zauważono, że młodzi Lioznova próbowali znaleźć swój własny styl.

Działa Lioznova w latach sześćdziesiątych

Po udanym debiucie Tatyana Lioznova stała się bardzo poszukiwanym reżyserem. Jej filmy nie powstawały zbyt często, ale każda z nich była prawdziwym wydarzeniem. Jej następne dzieło było taśmą o codziennym życiu i świętach rodziny Czernyszewów - "Evdokia".

Na tym obrazie Tatyana Mikhailovna płynnie mówi o ewolucji stosunku do męża zwykłej wiejskiej kobiety Evdokii (Ludmiła Chitywava).

Po melodramacie o miłości w rodzinie chłopskiej Tatyana Lioznova podjęła dramat biograficzny o pilotach testowych, którzy uczestniczyli w tworzeniu MiG-9 w ZSRR - "On jest posłuszny niebu".

Główne role w nowym projekcie wykonali Nikolai Rybnikov i Svetlana Svetlichnaya. Imponująca liryzmem i całkowicie pozbawiona patosu, charakterystyczna dla filmów lat sześćdziesiątych, trzecia praca Lioznovy została wysoko oceniona nie tylko przez sowieckich widzów, ale także przez zagranicznych. Otrzymała pierwszą nagrodę Międzynarodowego Festiwalu Lotnictwa i Astronautów w Deauville.

Po sukcesie "Podnosi się do nieba", Tatyana Lioznova powróciła do codziennych dramatów swojej pracy. Filmy, które nakręciła w ciągu następnych czterech lat, podobnie jak Evdokia, opowiadały o radościach, smutkach i uduchowionych rzutach zwykłych radzieckich ludzi.

Film filmowy z 1965 r. - "Wcześnie rano" - opowiedział o trudnym losie dwóch sierot, Aloszy i Nadi, którzy mimo trudnego życia byli w stanie dorastać jako przyzwoici i szczęśliwi ludzie.

Po tym filmie Lioznova nakręciła swój najsłynniejszy film z lat sześćdziesiątych - "Trzy topole na Pluuszczykach". W nim główne role grały Tatyana Doronina i Oleg Efremov. Być może był to najczystszy i zarazem zmysłowy film z tego okresu o miłości i kobiecym szczęściu. I chociaż Doronina była trochę jak wiejska mieszkanka, jej szczera gra zrekompensowała to niedociągnięcie. Nawiasem mówiąc, na żywo występ piosenki "Tenderness" w taksówce, główny bohater był czysto improwizacji, wymyślonej przez Lioznova, ale niesamowicie udane.

Za to zdjęcie reżyser otrzymał nagrodę w Argentynie. A dla publiczności domowej nagranie "Trzy topole na Plyuszchikha" przez wiele lat stało się ulubionym.

"Siedemnaście chwil wiosny"

Pomimo ogromnego sukcesu ostatniej taśmy, Tatyana Lioznova nie kręciła niczego przez następne kilka lat. Biografia tego okresu nie jest szczególnie znana ogółowi społeczeństwa. Być może reżyser podczas tych czterech lat nie mógł znaleźć dla siebie interesującego projektu.

Jednak w 1971 roku podjęła telewizyjny serial o wojsku Sowiecki oficer wywiadu Stirlitz, który działał w sercu kierownictwa nazistowskich Niemiec. Prace nad projektem trwały prawie trzy lata. Tatyana Lioznova była w stanie wykorzystać najlepszych współczesnych artystów.

Główną rolę odegrał Wiaczesław Tichonow, z którym reżyser zapoznał się ze swojej pracy w "Młodej Gwardii". Jednak Tatyana Mikhailovna sama marzyła o usunięciu Archil Gomiashvili w tej roli, z którą w tym czasie miała bliski związek. Jednak rada artystyczna odrzuciła Gomiashvili, głównie ze względu na jego niearyjski wygląd i zaakceptowała Tichonowa. Pomimo tych okoliczności, Tatyana Lioznova nie odczuwała żadnej wrogości wobec wykonawcy wiodącej roli i dobrze ze sobą współpracowali.

Ciekawa była historia nominacji Leonida Kuravleva do roli Kurta Eismana. Sam Leonid Vyacheslavovich był bardzo zaskoczony zaproszeniem do zrobienia zdjęcia w tym projekcie, ponieważ w tamtych czasach był znany jako prosty facet-shirt. Jednak Lioznova powiedziała, że ​​da mu rolę Hitlera. Przygotowując się do tego, artysta w rezultacie stał się Eismanem i po raz pierwszy pojawił się na ekranie z jego rodzimą łysą głową, bez peruki.

Leonid Bronevoy, który wystąpił w roli Heinricha Müllera, aż do "Seventeen Moments of Spring" był mało znany w kinie, a nawet wątpił, czy wciągnie go do robienia zdjęć w samej Lioznovie. Jednak pokonując wszelkie wątpliwości, grał doskonale i stał się prawdziwą legendą dla radzieckich widzów.

Innym odkryciem Tatiany Michajłownej na ten obraz był Evgeni Evstigneev (profesor Pleischner). Chociaż reżyser pracował z nim w filmie "On Submits the Sky", inni mieli wielkie wątpliwości, czy pasowałby do zespołu aktorskiego. Evstigneev nie tylko dobrze grał, ale wraz ze Stirlitzem i Müllerem stał się bohaterem licznych anegdot.

Po premierze filmu "Seventeen Moments of Spring" od razu stał się kultem i został obsypany pochwałami i nagrodami. Niestety, sama Tatiana Lioznov i autorka scenariusza, Yuliana Semenova, nie otrzymali nagrody państwowej ZSRR. Reżyser stwierdził, że powodem jest jej żydowskie pochodzenie.

Niesamowity sukces tego projektu wynikał z faktu, że faszyści zostali po raz pierwszy pokazani na taśmie nie jako zwierzęta lub imbecyli, ale jako zwykli ludzie z własnymi słabymi i silnymi stronami. Był to ryzykowny krok, ponieważ ani jeden dyrektor w ZSRR nie pozwolił sobie na to wcześniej. Odważna i bardzo udana innowacja Tatyany Mikhailovny została później wykorzystana przez innych reżyserów, którzy zrobili zdjęcia z wojny, w szczególności Olega Biyma ("To noc na jeden dzień ...").

Filmy "My, niżej podpisani" i "Karnawał"

Pomimo fantastycznego sukcesu wieloczęściowego projektu o Stirlitz, Lioznova ponownie podjęła twórczą przerwę od prawie siedmiu lat.

Jej kolejny film ukazał się dopiero w 1980 roku i został nazwany "My, niżej podpisany". Tatiana Lioznova tym razem próbowała pracować w niezwykłym gatunku dla siebie - dramacie produkcyjnym, zgromadziwszy w tym projekcie całą galaktykę znanych aktorów.

Film okazał się całkiem przyzwoity, choć słabszy niż wcześniejsze prace reżysera.

Nie mieliśmy czasu na ukończenie pracy po pomiarze, ponieważ Tatiana Lioznova podjęła się produkcji nowego obrazu ("Karnawał") według scenariusza, który napisała.

Biografia, życie osobiste reżysera i lata przepracowania, aby osiągnąć swój cel - wszystko to stanowiło podstawę historii Niny Solomatiny. Sama Lioznova w wywiadzie potwierdziła, że ​​na wiele sposobów sama stała się prototypem swojej bohaterki. Podobnie jak Nina, przez długi czas nie mogła przejść przez ten zawód i musiała podjąć jakąkolwiek pracę. I chociaż Tatiana Michajłowa była rodowitą Moskwą, a nie córką samotnej matki z prowincji, doskonale wiedziała, przez co musiała przejść bohaterka, bo po śmierci ojca matka sama ją wychowała.

W głównych rolach tego projektu Lioznova zaprosiła kilku artystów, z którymi pracowała na taśmie "My, niżej podpisani": Irina Muravyova, Klara Luchko i Yuri Yakovleva.

Ostatnia praca Lioznovy

Po niesamowitym sukcesie "Carnival", reżyser rozpoczął adaptację sztuki dramatopisarza z USA - Arthura Kopita - "Koniec świata z kolejnym sympozjum". Tatyana Lioznova napisała na jej podstawie własny skrypt, który w 1986 zaczął filmować.

Jednak projekt ten stale dąży do porażek. Po pierwsze, operator P. Kataev zmarł, a on musiał szukać zastępstwa dla niego. A kiedy taśma była już gotowa, sytuacja polityczna zmieniła się w ZSRR, a obrazka krytykująca USA była już nieistotna.

Mimo że zdjęcie okazało się niepotrzebne, było bardzo dobrze zrobione, a gdyby wyszło trochę wcześniej, prawdopodobnie odniósłoby sukces.

"Koniec świata, a po nim sympozjum" był ostatnim filmem, który nakręciła Tatiana Lioznova.

"Aby żyć na jasnym pasku ..."

Po rozpadzie ZSRR reżyser przestał robić filmy. Jednak będąc niewiarygodnie aktywną osobą, nie była bezczynna. Tak więc dużo uczestniczyła w działaniach publicznych, o ile pozwalało jej na to jej zdrowie.

Będąc bardzo dumną kobietą, starała się nie prosić nikogo o pomoc. Na szczęście bliscy przyjaciele pomogli jej w miarę możliwości.

W 2004 roku, w czasie 80. rocznicy, reżyser nakręcił film dokumentalny "Live to the Light Line. Tatyana Lioznova ", w której opowiedziała o sobie i swoim twórczym przeznaczeniu.

W 2011 roku Tatiana Michajłowa nie ma. Została pochowana obok matki.

A w 2016 roku na fasadzie budynku studia filmowego im. M. Gorkiego, gdzie pracowała przez czterdzieści lat, została umieszczona tablica z jej portretem.

Tatyana Lioznova: życie osobiste

Jeśli chodzi o osobiste, to chociaż Tatiana Michajłowa cieszyła się popularnością wśród mężczyzn, nigdy się nie ożenił. Kobieta nie rozniosła się zbytnio po imionach swoich fanów, ale wiadomo, że zabiegało o nią kilku wybitnych reżyserów i legendarny Archil Gomiashvili.

Prawie całe jej życie kobieta mieszkała z matką, która po śmierci ojca nigdy się nie ożeniła. Tatyana Lioznova zawsze miała bardzo bliskie relacje z matką, więc gdy się zestarzała i bardzo chorowała, moja córka odmówiła udziału w wielu projektach, by się nią zaopiekować.

Lioznova nie miała własnych dzieci. Jednak w latach sześćdziesiątych zmarł jej bliski przyjaciel, pilot Wasilij Kalashenko, a reżyser adoptował i wychował swoje osierocone dziecko, Łudę.

Interesujące fakty

• Patronim Tatyana Lioznova - Mikhailovna - wzięta zamiast swojego rodaka (Moiseyevna) z powodu faktu, że Żydzi w ZSRR również nie byli traktowani bardzo dobrze.
• Jako dziecko, Lioznova Tatiana Michajłowa chciała nauczyć się grać na skrzypcach, ponieważ miała doskonały słuch muzyki i podobała jej się ta działalność. Dzięki staraniom szkolnego nauczyciela muzyki udało jej się przekonać matkę, by kupiła skrzypce. Dopiero gdy usłyszała, jak odzywa się ten instrument, kiedy niepoprawnie zanotujesz, dziewczyna była tak rozczarowana, że ​​odmówiła tego pomysłu.
• Podczas pracy nad obrazem "Siedemnaście chwil wiosny" Tatyana Lioznova zaprosiła Josepha Kobzona do wykonania wszystkich utworów, które w niej brzmiały. Jednak przekonała wokalistę, aby wykonywał utwory w specjalny sposób, zupełnie nie tak, jak śpiewał. W rezultacie, gdy taśma pojawiła się na ekranach, wielu nie rozpoznało głosu wykonawcy nieśmiertelnych hitów "Moments" i "Pytam ...".
• Według samej Tatiany Michajłownej, podczas kręcenia filmu w Niemczech, najbardziej dotknęła ją zadbana kondycja i wysoki standard życia w kraju, który miał zaledwie 30 lat i leżał w gruzach.
• Samochód "Wołga", który był bohaterem "Trzech topoli na Pluuszczykach", później "zagrał" w filmie "Strzeż się samochodu", gdzie Oleg Efremov również grał jedną z głównych ról.
• W jednym z jej późniejszych wywiadów reżyser mówił o otwartym finale karnawału. Tak więc, zgodnie z jej projektem, występ Niny Solomatiny na końcu zdjęcia nie jest marzeniem, ale jej prawdziwą przyszłością, którą z pewnością osiągnie.

Tatyana Lioznova była człowiekiem niesamowitym talentem. Szkoda, że ​​z powodu absurdalnych okoliczności nakręciła tylko dziewięć obrazów, jednak mimo to uwieczniła swoje imię od wieków.