Marina Semenova, sowiecka baletnica: biografia, życie osobiste, kreatywność

Aleksiej Nikołajewicz Tołstoj ma zapisy, w których mówił o uczuciach widzów po obejrzeniu baletu "Jezioro łabędzie". Napisał, że sala teatralna grzmiała, krzyczała i szalała, była tak piękna, tak całkowicie była sztuką rosyjską. Piotr Iljicz Czajkowski i Marina Semenova stworzyli dziś wieczór uroczystości i piękna.

Ta baletnica stała się gwiazdą, która oświeciła scenę rosyjską sztuką i prawdą jest, że wiek XX w balecie to wiek Semenovej. Była oklaskiwana przez zwykłych ludzi i wielkich artystów: Nemirowicza-Danchenko i Prokofiewa, Kaczałowa i Stefana Zweiga. Widząc jej fascynujący taniec, wszyscy stali się entuzjastycznymi fanami.

"Twentieth Century Taloni", nauczycielka Maya Plisetskaya, Nina Timofeyeva, Marina Kondratiewa, Nikolay Tsiskaridze Semenova Marina Timofiejewna żyła 102 lata. Można go słusznie nazwać ikoną rosyjskiego baletu.

Semenova Marina Timofeevna. Biografia

Ta niezwykła dziewczynka urodziła się 12 czerwca 1908 r. W St. Petersburgu w Szczecinie duża rodzina, gdzie ojciec był drobnym sługą. Po przedwczesnej śmierci matka przyszłej legendy baletu została sama z małymi dziećmi w ramionach i została zmuszona do ponownego małżeństwa, aby wyżywić rodzinę. Gdyby nie matka Ekateriny Kariny, pasja do baletu, Marina Semenova nie mogłaby zostać baletnicą.

Catherine Karina poprowadziła krąg baletowy swoich dzieci i zaprosiła małą Marinę i jej siostrę Valerię. Dziewczyna natychmiast zdobyła całą plastikową i wrodzoną łaskę. Przyjaciel matki nalegał, aby Marina została wysłana do Loreralnej Szkoły Choreograficznej. Ale nie widzieli baleriny w cienkim pokoju szczupłej dziewczyny i nie zaakceptowaliby jej, gdyby nie solista Teatru Maryjskiego. Viktor Semenov i to on, usłyszawszy imię dziewczyny, wstawił się za swoim imiennikiem, iw ten sposób Marina znalazła się w szkole z internatem dla tancerzy. Był rok 1918, tylko rewolucja ucichła i nie było to łatwe dla wszystkich, zwłaszcza dla pracowników sztuki.

Spotkanie z nauczycielką Agrypiną Vaganovą

W pierwszym roku dziewczyna uczyła się w klasie Marii Romanow, matki przyszłej gwiazdy baletu. Galina Ulanova. W szkole z internatem dziewczyna była kochana nie tylko przez nauczycieli, miała złośliwy charakter i często parodiowała nauczycieli. Jej dziecinne wybryki wywołały śmiech u jej przyjaciół, tak dokładnie i subtelnie zauważyła charakter nauczycieli.

Ale z powodu jej talentu, dziewczyna została natychmiast przeniesiona do trzeciej klasy, którą prowadziła już wtedy słynna tancerka Agrippina Vaganova. Znając surowość i ostry język swojego nowego nauczyciela, Marina najpierw zmartwiła się, a nawet zapłakała. Ale na pierwszej lekcji dziewczyna była podporządkowana kunsztowi Agrypiny Yakovlevny. To Agrippina Yakovlevna Vaganova nie tylko nauczyła ją wykonywać codzienną ciężką pracę, ale także nauczyła ją kochać pracę. Stopniowo Marina odwróciła się od niegrzecznej dziewczynki w zamyśloną, odpowiedzialną i obdarowaną specjalnym prezentem dla baletnicy. Z miłości do nauczyciela dziewczyna starała się być pierwsza we wszystkim, każdy ruch wykonywany lepiej niż inni, aby zdobyć pochwałę Agrypiny Yakovlevna.

Przyjaźń między uczniem i nauczycielem

Przez resztę życia Marina Semenova i Agrippina Vaganova przyjaźniły się z matką i córką. Słynący, Semenova słuchał opinii nauczyciela, związek między nimi nigdy się nie zatrzymał. Listy baleriny do nauczyciela przypominają dzienniki. Semenow zwrócił się do Vaganovy albo z imienia i nazwiska, albo nazywając ją moją małą czarną mamą.

Agrippina Vaganova uczyła Marinę Semenov wszystkiego, od techniki baletowej po mimikę, uczyła nie słuchać tego, co mówią w pobliżu, nie zwracać na to uwagi, ale robić swoje.

W wieku trzynastu lat Marina zadebiutowała na scenie w balecie "Magiczny flet", a prawdziwy triumf nastąpił, gdy dziewczyna przyjechała do Leningradzkiego Teatru Opery i Baletu. Tam wystąpiła w balecie "Don Kichot".

Victor Semenov

Po ukończeniu college'u Marina natychmiast wkroczyła do trupy Teatru Maryjskiego, a widząc talent dziewczyny, natychmiast została umieszczona w głównej części. Partnerem baleriny był solista tego teatru, Wiktor Semenow, który nalegał, aby dziewczyna została przyjęta do szkoły. Victor stał się prawdziwym aniołem stróżem dla Mariny, opiekował się solistą w każdy możliwy sposób. W rezultacie uczucie między nimi zaiskrzyło i pobrali się.

W 1930 roku Marina po raz pierwszy pojawiła się w Teatrze Bolszoj w stolicy, na premierze stanęła cała elita Moskwy, ale obawiali się, że tancerz baletowy w Petersburgu będzie zbyt akademicki. Ale udało jej się podbić sceptyczną publiczność swoją techniką, a przede wszystkim pasją, która z niej emanowała. To był balet "La Bayadere", Marina wyszła w stanik obcisły, aw krótkiej spódnicy długie, czarne warkocze dopełniały obrazu. Publiczność była zachwycona. Potem Marina Timofiejewna musiała pracować w Moskwie, choć tęskniła za Leningradem. Po "Bayadere" balerina pojawiła się na nowym wizerunku Floriny. W balecie "Śpiąca królewna" tańczyła razem w Wiktorze Semenowie. Zachowywał się jak Błękitny Ptak, a przyjęcie Floriny było przygotowaniem do roli księżniczki Aurory.

Przed Semyonovaya rolę księżniczki Aurory uważano za pasywną, ale Aurora-Semenova była zupełnie inna. Wokół siebie skoncentrowała wszystkie działania, w końcu marzenie księżniczki Aurory w jej wykonaniu mogło czuć, radować się, kochać, cierpieć.

Marina Semenova. Życie osobiste

Balerina szybko stała się prymą w Teatrze Bolszoj, występowała w różnych przedstawieniach, zwłaszcza w roli Odety w balecie "Jezioro łabędzie", którą tańczyła przez dwadzieścia pięć lat, zdobywając nie tylko scenę narodową, ale i zagraniczną. W Paryżu była widywana przez słynnego pisarza Stefana Zweiga i była zszokowana występem radzieckiej baletnicy. Francuzi szczególnie pamiętają balet "Giselle".

Plakaty wisiały wokół Paryża, wzywając do Wielkiej Opery, by zobaczyć radziecką baletnicę w balecie Giselle. Jej partnerem zostaje Serge Lifar, który z kolei doznaje całkowitej rozkoszy z Semenovej. Powiedział, że Marina pojęła wszystkie sekrety swojej sztuki, łącząc wszystkie jej elementy z niesamowitym temperamentem i ekspresją.

Druga balerina małżeństwa

Małżeństwo z Wiktorem Semenowem nie trwało długo, po tym, jak Marina przeprowadziła się do Moskwy, w 1930 r. (Miała 22 lata) poznała Leva Karakhana, radzieckiego dyplomackiego. W tym czasie Karakhan był zastępcą komisarza do spraw zagranicznych, był dwukrotnie żonaty i miał troje dzieci. A Marina Semenova, baletnica od Boga, w tym okresie zadziwiła wszystkich nie tylko swoim talentem, ale także wyglądem. Jej naturalne piękno zostało uzupełnione o królewski chód i postawę. Pomimo znacznej różnicy wieku, pobrali się w roku, w którym się spotkali.

Ale przyszedł 37 rok i szczęście małżonków nie trwało długo, Lew Karakhan został usunięty z urzędu i aresztowany jako wróg ludu. A mąż Semenovej został postrzelony pięć miesięcy po aresztowaniu, więc w wieku 28 lat baletnica stała się wdową. Talent Mariny uratował ją tym razem jako żonę wroga ludu, stała się "ograniczona do opuszczenia kraju", a nawet siedziała w areszcie domowym. Ale nazwisko baletnicy było tak drogie, że bali się jej dotknąć.

Vsevolod Aksenov, sowiecki aktor teatralny i mistrz ekspresji artystycznej, został trzecim mężem Mariny Semenov. Urodziła córkę Catherine, która pójdzie w ślady swojej matki i zostanie baletnicą.

Prima z Teatru Bolszoj

Do 1952 roku Marina Semenova tańczyła na scenie Teatru Bolszoj. Przez cały okres swojej twórczości baleriny udało się uchwycić wizerunki Odety-Odile na jeziorze łabędzim przez Czajkowskiego, Giselle w balecie Adana o tej samej nazwie, Raymondę w balecie Raymondy przez Glazunowa, Nikiję w Bayadere Minkusa i Maszę w Balecie Czajkowskiego "Dziadek do orzechów" Kitri Don Kichota, Esmeralda w Notre-Dame de Paris oraz w wielu innych przedstawieniach.

Ciągle coś wymyślała. Tak więc, w roli Kopciuszka, zdecydowała się nosić specjalną sukienkę z krynoliną. Jej partnerka w tym balecie, Leonid Żdanow, przypomniała sobie, że gdy wyszła na balet "Kopciuszek" w czepku, cała sala oklaskiwała stanie.

Działalność pedagogiczna Maria Timofiejewna

Pomimo tego, że Marina Timofeevna Semenova była prima we wszystkich przedstawieniach baletowych, postanowiła także tańczyć w operach. To dzięki niej wiele baletnic zaczęło być wprowadzanych do spektakli operowych. Ta kobieta nie siedziała na miejscu, więc zdobyła publiczność.

Semenova Maria Timofeevna była w stanie podbić społeczeństwo, była podporządkowana wszystkim. Pewnego dnia podczas Swan Lake balerina poślizgnęła się podczas występu i upadła. Leżąc na jednym biodrze, Marina Semenova zdołała unieść nogi w jednym kierunku i, używając rąk przedstawiających ptaka, tańczyła ten utwór w balecie. Ostatnim występem, w którym tańczyła Marina Timofeevna był "Ivan Susanin". Kiedy wyszła z "Walcem", zaczęły się oklaski, cała sala wstała i oklaskiwała, gdy wykonywany był walc.

Studenci baletnicy

Jako nauczycielka, Marina Timofiejewna uczyła nie tylko tańca, w każdym z nich ujawniła osobowość. Magia jej talentu zmieniła wszystkich uczniów i nadal żyła w obrazach, które stworzyli na scenie. Wielu jej uczniom powiedziano, że balerina była niezwykle kobieca. W balecie "Raymonda" odwróciła się z powrotem do sali i kontynuowała taniec. Była niezwykle piękna i okazała, Semenova mogła ustawić się jak rzeźbiarz, balerina szlifowała każdy ruch tańca, jej linie były zawsze wypolerowane i piękne. Jej uczeń, Leonid Żdanow, powiedział, że nauczyła go czuć swojego partnera, jak żaden inny.

Nikolay Tsiskaridze, po przybyciu do szkoły baletowej, której uczyła Marina Timofeevna, w końcu zrozumiał system, w którym podeszła do każdego z oddziałów. Początkowo nie zwracała uwagi na nowicjusza, potem przyszedł czas na pochwałę dla ucznia, gdy patrzyła, jak ją postrzega, a potem nadszedł czas na krytykę. Po tym, jak uczniowie przeszli przez wszystkie te etapy, zaczęła się prawdziwa praca.

Nikolay Tsiskaridze

Tsiskaridze powiedział, że do osiemnastu lat jego matka wychowywała go i wychowywała, a następnie stał się absolutnym "produktem" baleriny. Marina Semenova nauczyła go, jak jeść, jak się ubierać, jak chodzić, jak stać, jak dawać rękę - to nie był tylko udział w losie artysty, wspierał, zmuszał do myślenia i poruszania się.

Ballerina uważa, że ​​życie artysty jest bardzo trudne, a zrobienie kariery nie jest łatwe. Musimy ciężko pracować, wykonywać na czas i tańczyć na czas. Scena jako sito przesuwa kąkol, publiczność nigdy nie zostanie oszukana, wierzy baletnica.

Miłość

Krótko przed swoimi 95. urodzinami Marina Semenova przeniosła się do Petersburga do swojej macierzystej uczelni, do szkoły choreografii, obecnie Akademii Baletu Rosyjskiego imienia Agrypiny Yakovlevna Vaganova . Specjalnie dla jej uczniów przygotował balet "Giselle", który teatr docenił prima.

Według wspomnień Nikolai Tsiskaridze Marina Timofiejewna była bardzo gościnną i życzliwą osobą. W teatrze nie było dla niej przypadkowych ludzi, zawsze wiedziała wszystkiego o wszystkich i pomagała każdemu, często i materialnie. Tsiskaridze zobaczył to na własne oczy i na jego ciche pytanie Marina Timofiejewna odpowiedziała, że ​​ci ludzie niewiele zarabiają, a ona powinna im pomóc. W rzeczywistości była zaangażowana w działalność charytatywną.

Stulecie baletnicy

Ulubiona publiczność w wielkim stylu obchodziła stulecie. Wszyscy jej przyjaciele, krewni i oczywiście studenci zebrali się w Teatrze Bolszoj. Pokazali fragmenty baletów, w których Marina Timofeevna Semenova świeciła w swoim czasie. Należą do nich Śpiąca Królewna Baletu Czajkowskiego, Kopciuszek Prokofiewa, Jezioro Łabędzie, Raymond i tak dalej.

Artystyczny los tej kobiety odniósł ogromny sukces, w 1937 roku została uhonorowana tytułem Honorowego Artysty RSFSR, a kilka lat później, w 1951 roku, otrzymała tytuł Artysty Ludowego RSFSR.

Ale najważniejsze - Marina Timofiejewna cieszyła się nieograniczoną miłością widzów. Jeden z krytyków napisał, że występy z jej udziałem zamieniły się w obchody sowieckiego baletu.